韩国闻名编剧朴智恩（过往著作包含《来自星星的你》《爱的迫降》）执笔，金秀贤、金智媛领衔主演的韩国偶像剧《泪之女王》，以破纪录的收视成果落下帷幕，该剧播出期间屡次成为微博上的热议论题，大结局当晚登顶热搜第一。
《泪之女王》同步于Netflix播出
尽管收视率破纪录，但该剧争议不少，许多观众诟病其为德不卒，前8集往后就一再堆叠“事故、失忆”等韩剧老梗。事实上，该剧前8集亦问题不少——尤其是它的价值态度。
观众开始重视这部剧，既由于编剧和演员阵容的强壮，也由于它设定上的小立异：尽管仍是“蛮横总裁爱上我”的故事，但剧中的霸总是女主角，她成为权力和财富的标志，男主角的身份设定是布衣百姓，是女主角自动吻了的男主角，是她对他说“我肯定不会让你流泪”，是他堕入婚姻烦恼而不是她……
观众难免等候，已然人物联络有所调整，男女主角的爱情或许不是建立在传统的“英豪救美”之上，而更多环绕相互理解、支撑、生长和一起面对应战打开？并没有。尽管女性才是霸总，《泪之女王》很快表现出传统偶像剧中的“灰姑娘情结”——男性依旧是那个解救者，女性是被解救的目标。而且，《泪之女王》经过各种战略，极力美化标志本钱力气的财阀宗族，本钱的分配与操控力气安如磐石。
浪漫爱情故事底下，《泪之女王》继续美化性别与阶级上的不平等，它做得愈加荫蔽，包装得愈加时髦，充沛表现盛行文明的高度适应性，能够跟着社会变迁和受众口味的改变而调整自身的表现形式，看似与现代观念接轨，实则内核未变。
当然，绝大多数观众看偶像剧便是图个文娱消遣，咱们的原意仅仅是供给观看偶像剧的其他一种视角罢了。
灰姑娘情结：总是需求男性的解救
言情偶像剧以浪漫的爱情故事为主线，描绘长相秀美的男女主角从生疏到相识、相爱的进程，包含心动瞬间、香甜互动、厚意表白、感人至深的誓词等，营建梦境、理想化的爱情气氛，着重情感的纯真与火热，旨在引发观众激烈的情感共识，以及对夸姣爱情的神往与神往。
“英豪救美”构成言情偶像剧的中心叙事，是浪漫的中心来历，它有着底子的人物设定与情节结构。“英豪”简直都是男性，他具有超凡的勇气、力气和智慧，“美”是被解救的女性，她通常被描绘为美丽、温顺、纯真和软弱。故事中，佳人堕入某种风险或窘境，英豪由于偶尔路过、自动寻访或因命运组织介入到工作中，他不管个人安危，英勇冲入险境，运用技术和力气来解救佳人——比方直接战役、谋略对立、心思支撑、供给维护等方法，其间也往往随同英豪对自身缺点的打败。终究，英豪成功救出佳人，危机得以化解，这一豪举赢得佳人的芳心。故事以英豪与佳人从此过上幸福快乐的日子作为满意结局。
在朴智恩声名鹊起的《来自星星的你》中，都敏俊具有超乎常人的才干，如瞬间移动、时刻暂停、超强听力、视力、记忆力，总能在关键时刻维护千颂伊——她是尖端女演员，也是常常堕入险境难以自救的女性。在朴智恩另一部大获成功的《爱的迫降》中，李政赫身世显赫的政治家庭，是高档军官，忠实、决断、赋有责任感，具有超卓的军事素质和领导才干；尹世利尽管是韩国顶尖财阀集团的独生女，是宗族企业的继承人，但由于意外工作被逼滞留在一个让她简直无法发挥能量的当地，如若不是李政赫的次次解救，尹世利恐怕难以存活下来……
《泪之女王》尽管让女主角洪海仁成为霸总，演出的依然是“英豪救美”。外表上看，洪海仁是百货公司老总，特性强势，自傲且有主意，习气于掌控局势；与之相对，男主角白贤宇身世布衣家庭，是集团的法务理事，在作业中听命于洪海仁，在家庭日子中也扮演着传统女性的“社会性别”——比方被岳父岳母组织人生、为洪家的祭祀做预备……
财阀宗族，由女婿预备祭祀的东西
可是，剧情很快让洪海仁罹患一种怪病，或许只剩三个月寿数。起先，高冷的洪海仁并不奉告家人，她单独忍耐绝症前的沉重、惊骇与孤单，并承受绝症带来的时间短失忆等征兆，也恰恰是这个时分，白贤宇扮演了“解救者”的人物——洪海仁软弱时，给她膀子，洪海仁堕入风险时，带她脱离险境，洪海仁失掉生计毅力时，不吝让她怨恨他也要激起她的斗志……
一次次“英豪救美”
为了凸显白贤宇解救者的人物，《泪之女王》更是编出有些弱智的商斗剧情——洪海仁地点的一个树大根深的财阀宗族，居然被一个“狠毒女配”和一个“野心家”轻轻松松扳倒，一家人要躲在白贤宇的乡间老家。疾病束缚了洪海仁的发挥，全部均依靠于白贤宇的解救。包含洪海仁之后的求医看病，也是白贤宇在四处奔走。
《泪之女王》显现了一些偶像剧的“外表改进”：不断提高女主角的身份与方位，让她成为尖端女演员或作业上独立自主的女总裁；却并未在底子上改写她们“被解救”的方位，不管男主角的经济方位是否高于女主角，他们必定是智力与才干更高一等的解救者，男性必定强于女性、优于女性。
偶像剧“英豪救美”形式的众多，是否继续强化着男性中心制？这并非无稽之谈。
固然，“英豪救美”并不仅仅在偶像剧中出现，它是一种广为人知且深受文明著作喜爱的叙事形式，在陈旧的神话传说和大众文学中就现已出现。“英豪救美”显示勇气、忠实、正义、献身等正向价值观，英豪打败凶恶、解救佳人的进程，也是对正义、仁慈与次序的保卫。这一语境下，“英豪救美”沿袭传统的性别结构，但它的主旨在于宏扬正义、勇气等遍及价值。又比方某些故事中，女性人物虽身处险境，但并非彻底被迫等候救援，而是展示出智慧、勇气或其他活跃质量，一起参加处理问题，她们也是男性英豪生长的动力……
但更多时分，偶像剧的“英豪救美”与男权制的性别设定、权力联络一拍即合。男性占有主导方位，被赋予刚强、维护者、决议计划者的人物，女性被定位为软弱、需求维护、遵守者，女性人物被描绘为需求男性解救才干脱离窘境，这种依靠联络进一步凸显男性作为解救者的方位；偶像剧一再让被解救的女性对英豪发生倾慕之情，这种“以身相许”的情节进一步稳固了男性救赎行为的价值。
“以身相许”
当偶像剧长时间且大量地重复此类叙事，或许导致偶像剧的年青受众承受并内化这些性别人物形式。在面对窘境时，默许男性应当处于维护者方位，女性应承受被维护的人物，合理化实际日子中的性别不平等现象，削弱女性争夺自主权的动力和决心，让一些人更巴望等候“英豪”而非自我救赎。
这便是美国作家柯莱特·道林提出的“灰姑娘情结”，描绘一些女性既巴望自立又惧怕独立的对立心态。男权制结构下，女性的自动权和独立性长时间受到束缚，让依靠男性成为一种文明常态和心思习气。由是，许多女性心里深处既巴望完成个人自立，包含经济独立、精力独立和作业成功，又存在对男性伴侣的激烈依靠愿望，期望寻觅一位理想化的男性伴侣来处理日子窘境、提高社会方位、发明幸福日子的梦想，寄期望于经过婚姻或爱情完成人生的严峻改变。
“爱情脑”财阀：对本钱力气的美化
简直全部的偶像剧，必定有人是“霸总”。这其中有构建戏曲抵触的需求。例如蛮横总裁与一般女主角之间的社会方位距离、日子方法差异等，为剧情供给丰厚的抵触资料，如阶级距离、宗族对立、作业应战等，使得爱情进程充溢弯曲，添加剧情的紧张感和吸引力。一朝一夕，蛮横总裁人物成为偶像剧的一种常见类型设定，观众对此类人物及其故事套路有清晰的预期。
霸总更有满意情感投射的需求。作为人物类型，蛮横总裁具有财富、权力、帅气表面、杰出才干等特质。偶像剧的中心受众集体巴望看到逾越普通日子的浪漫故事，权力与财富是实际日子中人们遍及神往的两种标志性本钱，满意观众关于浪漫爱情、物质安全感、社会方位提高以及日子质量改进的梦想和神往。
天然地，偶像剧美化把握权势的蛮横总裁，也就美化了本钱的力气。
比方，偶像剧中财阀宗族的日子方法必定会得到连篇累牍的出现，从私家飞机、奢华跑车到尖端豪宅、琳琅满目的奢华物品，无一不在展示本钱所带来的物质享用，不断撩拨和引诱观众。这种对本钱所发明的物质国际的美化，直接促进对本钱力气自身的认同。
偶像剧中，蛮横总裁不只具有巨额财富、显赫方位，他们还常常被刻画为完美形象，在表面、气质、智慧等方面表现出超乎常人的优越性。偶像剧在展示蛮横总裁的商业帝国时，热衷于聚集他们决议计划决断、运筹帷幄的瞬间，将他们的成功归因于个人才干。如此处理淡化了本钱力气或许存在的杂乱性、品德瑕疵以及本钱积累进程的不光彩不平等，让实际中带有压迫感的本钱力气转化为详细、鲜活且充溢魅力的人物。
特别是蛮横总裁对女主角的呵护、宠爱，更是为本钱力气披上含情脉脉的面纱，让观众在赏识浪漫爱情的一起，对本钱持有者及其所代表的本钱结构发生正面的情感投射，全然忽视了本钱力气与一般劳动者之间存在的对立和结构性不公。
在美化本钱力气时，《泪之女王》既有老套路，也有新手段。
老套路上，洪海仁作为本钱家的冷血被掩盖在她勤勉、尽力、进步等长处下。比方剧集一开篇，她要求撤掉百货公司一些营业额倒数的柜位，称号它们为拉低成绩的“害虫”。白贤宇提示，这些柜位现已出资了约300万元的设备费，让它们走是违约的，也是“狗仗人势”。洪海仁不以为然：百货公司又不是慈善机构，做欠好就走人，不走就打官司。明显，洪海仁信仰的是新自由主义的优胜劣汰、赢家通吃。观众认同她的“飒”，也就承受了本钱对弱者的严酷驱赶。
对弱者的驱赶
《泪之女王》倒转了男女主角的经济方位，无法经过男性蛮横总裁爱上灰姑娘来表现本钱的魅力；但编剧“曲线救国”，经过美化本钱家的纯真与纯情，充沛淡化财阀宗族的“藏污纳垢”。
洪海仁地点的大财阀宗族洪家，从洪家第一代的洪海仁的爷爷洪满台，到洪家第二代洪海仁的姑姑洪凡资，洪家第三代的洪海仁和她的弟弟洪秀哲，均被编剧刻画成“爱情脑”。网络盛行语中的“爱情脑”原本带有必定的贬义颜色，用来描绘一种以爱情为中心的思想形式或心思状况，个别在爱情联络中过度投入情感、精力和注意力；在做重要决守时，“爱情脑”被当时爱情中的情感动摇所左右，而非根据实际情况和个人利益的最大化。
《泪之女王》中的大财阀几代人都出现出这种“爱情脑”特征。自食其力、身经百战的老会长被女骗子遮盖、差点人财两失；洪海仁的姑姑三段婚姻屡遇渣男，很快再度堕入纯情，好在这次总算遇到一个好男人；洪海仁与白贤宇也有过很浪漫香甜的爱情日子，傲慢的洪海仁在心爱的白贤宇面前总算显露出绕指柔的一面；洪海仁的弟弟洪秀哲更是被观众戏称是“爱情脑”的巅峰：被妻子骗光全部，妻子带着孩子去国外享用荣华富贵，洪秀哲一点点没有责怪妻子的意思，仅仅痛苦于找不到妻子……洪海仁说：“她把全部东西拿走逃跑了，怎样能让你找到？”洪秀哲说：“她没有把东西都拿走，她有东西忘了拿走，我，她把我忘在这儿了，咱们家多慧说，咱们是世上最尊贵的东西，她把名贵的我忘在这儿是去哪了？”
观众纷繁被财阀宗族几代人一起的“爱情脑”所“信服”，谈论里充满着相似的声响“纯爱兵士”“爱情脑是男人最好的医美”“原本特别厌蠢，可洪秀哲这么纯情，都有点喜爱他了”……
“爱情脑”何止是偶像剧中男人的“医美”，在《泪之女王》中，它更是大本钱家、大财阀的“医美”。首要，将财阀人物刻画成“爱情脑”或“纯爱兵士”，烘托他们在爱情面前表现出超乎寻常的投入、真挚与仁慈，这让他们笼罩了一层品德光环。观众很简略将这种正面情感投射到人物身上，进而对整个财阀宗族及其所代表的本钱力气发生正面联想，乃至让人发生误解：反而是那些具有巨额财富的财阀宗族，更能超逸名利思想，具有愈加纯真仁慈的心灵。
财阀宗族的人，从老到少，一个个堕入纯情
其次，实际日子中，大财团和企业宗族往往与杂乱的经济和社会动态联络在一起，当《泪之女王》将财阀宗族成员刻画成厚意款款、执着于真爱的“爱情脑”“纯爱兵士”，或许脑筋简略、嘴上尖刻但心里仁慈的“傻子”，观众也不会将他们与权力扩张、资源独占、商场操作、社会不平等等过多联络起来。
比方剧情的中后段，洪海仁的父亲洪凡锡被刻画成一个有些脱离日子、但危险之时成为家庭主心骨、宽厚的老公和父亲，以及对亲属仁厚大方的好人（送白贤宇父亲一栋楼），观众八成现已忘记剧情一开篇，关于公司一个离任的老职工，洪凡锡指令白贤宇“整他”“捅他一刀”，让职工“声名狼藉”，“当在我家吃过饭的人要违背我，不能让他们安定离去，至少要让他们无法好端端地走出去，才不会有后患”。
大财阀可怕的嘴脸
这儿充沛表现了本钱家极具侵略性、自私自利、无情无义、滥用权力且缺少品德束缚的嘴脸。洪家的人多多少少都有这种权力的傲慢，编剧“洗白”了他们，观众也逐步忘记他们的这一面。
性别超克：本钱的操控力安如磐石
偶像剧中，男女主角的联络不会一望无际，由于性情差异、生长布景或人生观念的不同，两人的联络面对动摇弯曲。男女主角经济方位上的差异，导致他们在化解对立时处于不平等的方位上。
在以往“英豪救美”的偶像剧中，蛮横总裁简直总是习气性地以强硬、操控欲强的方法出现，在爱情中占有主导方位。在与女主角发生对立时，霸总经过对女主角日子与作业的介入让她“退让”（比方包下女主角打工的咖啡店只为跟她多说几句话、使用职权将女主角调至自己直接统辖的部分或项目组、购买女主角家邻近的房产成为她的街坊），种种强硬或天真的行为被合理化为“他是由于太喜爱你才这样”“他这么做是由于惧怕失掉你”，亲密联络中的权力不平等以及一方对另一方的操控被严峻美化。假如观众被这种爱情感动，天然而然接收了以爱之名的操控，认同了本钱分配与操控的能量。
《泪之女王》男女主角的阶级方位发生回转，阶级距离一向存在，二者之间相同存在这种权力不平等。尽管白贤宇才是“解救者”，但在洪海仁患病之前，她肯定地操控着白贤宇。女性操控男性，便是女性的成功了吗？其实不然。诚如戴锦华所言，“本钱主义结构一向是父权结构”，尽管一些盛行文明创造“确实松动着、或显影了男权社会的松动，打开了新的幻想、也许是社会空间，但父权结构自身却近乎毫发无伤——只需无损利益最大化准则，本钱确实不计较生产者的性别”。
《泪之女王》有一幕形象反映出本钱对性其他超克。在刚得知自己罹患怪病时，洪海仁回绝告诉她的家人，“最不能让家人知道”。她对白贤宇说：“你也知道，爷爷把百货公司交给我时说了什么，他说只需总销售额超越一兆韩元，他就会马上越过我爸，挑选我。”只需洪海仁能挣钱，爷爷才不在乎继承人是男是女。公然，好像戴锦华所判其他：“在无所不在的本钱逻辑中，咱们每个人作为‘人’的含义正在不断地降低和下降，成为本钱链条中的一个部件；在东西或部件的含义上，当然没有人在乎你是男是女了”。
能挣钱就行，继承人无所谓是男是女
“本钱主义在摧毁了传统社会阶序的一起，制作了或曰仿制另一种以不平等为条件的社会等级。”这种社会等级以本钱持有量区分，简略地说，谁有本钱谁霸气，谁有本钱谁把握操控权和分配权，“它必定是独占的、暴戾的、贪婪的、实用性的、权威性的”。
《泪之女王》连续“以不平等为条件的社会等级”，有权有势的洪家总是略胜一筹。旧日当白贤宇与洪海仁成婚，白贤宇母亲与洪海仁母亲扳话，她期望洪家能够善待白贤宇，洪海仁母亲居高临下地冷言冷语：“他挖空心思地娶到我女儿，他才不是省油的灯。我是在称誉他，律师就该这样：懂得争夺自己的东西，拿手估计又实际。”白贤宇的婚后日子，一向被洪家监督，一向有人盯梢，一举一动要向上报告。编剧也仅仅以喜剧方法出现白贤宇“窝囊废”时心爱的一面——观众也get到这一点，一点点没有发觉这种操控与分配的可怕。
金秀贤的哭戏是很“心爱”，但白贤宇的哭泣是真情实感——远处有两个人在监督他的一举一动，这其实是一件恐惧的事
当洪海仁与白贤宇由于误解爱情上发生过节时，洪海仁以她的总裁身份“报复”白贤宇，成心刁难他，比方让他在很短的时刻里整理好集团败诉的事例，并让秘书查询白贤宇的开销明细，看他每一笔钱花到哪里去……当她发现白贤宇最近送了30万韩元和鲜花给其他女性，洪海仁扬言要报复那个女性，亲身曩昔承认，发现工作底子不是自己幻想的那样……
这类情节让观众津津有味，许多人喜爱看傲慢的女总裁由于吃醋方寸大乱的姿态，天然也就疏忽了洪海仁使用经济上的优势方位操控和分配白贤宇，与蛮横总裁以爱之名分配灰姑娘，本质上表现的是谁有本钱谁霸气的“不平等”。
《泪之女王》可谓一出本钱的颂歌，方方面面的细节都是对本钱操控力的崇拜，谁有钱谁能操纵全部。比方白贤宇的父亲在村里里长的推举中遇到困难，对手讪笑他家娶的媳妇从没来看过他，村里人一阵哂笑。令人意外的是，洪海仁带着奢华车队回村，还给村里人送来奢华礼物，全村的人当即转而支撑白贤宇的父亲。观众与白家人相同感到高兴和骄傲——有个有本领的儿媳妇，也就不会介意本钱对推举的介入——尽管仅仅一个小小的里长推举。
更诙谐的桥段是，仅仅是由于洪海仁来过村里后，就有许多人慕名而来体会富豪待过的当地，“就算没办法跟富豪穿得相同，至少能够跟富豪吃得相同”，一会儿就带动村里的经济发展。
全剧的最大反派，是从底层一步步爬上来的本钱家尹殷盛，以及他的母亲牟女士，罄竹难书的母子充沛显示了本钱操控力最丑恶的面孔——“独占的、暴戾的、贪婪的、实用性的、权威性的”。但打倒了一个坏的本钱家，反衬出洪家是好的本钱家——他们最终都变得更有人情味、更有同情心了。仅仅本钱家里出了一个坏人，而非父权制的本钱结构自身有什么问题。超克的是男女，也是好坏。
财阀全家福，他们都是好人，坏的仅仅从底层爬上来的野心家
换个视角去看偶像剧，并非敌视或批斗什么，也并非对立观众嗑糖的权力，仅仅是供给其他一种不同的观看视角。盛行文明在文娱表象下潜藏着特定的意识形态，观众在享用故事的进程中不知不觉地承受并内化这些价值观，完成意识形态的隐性传达。以《泪之女王》为代表的爆款偶像剧，不管它的套路是老是新，均稳固了父权制和本钱的操控力，以浪漫之名美化了性别与阶级的不平等。
曾于里
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